MED DØREN PÅ GLØTT

Toril Rygh i prosjektrommet slutter seg, til tross for et mer kompakt uttrykk, til de andre utstillerne. En video viser en svømmerske som er kjørt mot en vegg, men som mekanisk kaver videre, som fange i sin egen aktivitet. Ut av veggen i neste rom henger en annen svømmerske. Hun holdes opp ved nåler stukket i huden. Ved hjelp av smerte ønsker hun å nærme seg en åndelig, relIgiøs sfære.

Med kroppen i sentrum og uten gruppetilhørighet forefaller dette meg ganske umulig, like umulig som det for dukken i videobildet å komme seg fremover. Den individuelle overgivelse er tradisjonelt en felle for kvinner, men her er den påtrengende situasjonen utvidet til å kunne omfatte noe nåtidsmenneskets generelle situasjon.

ENGLISH translation::

A BRIEF CRACK OF LIGHT

Yvonne Hjerting, Moss Dagblad og Vårt Land 3.mai 1997 (excerpt/loosely adapted from source)

Despite a more complex expression, Toril Rygh joins the rest of the exhibition in the projector room. A video showing a female swimmer merging from a wall, frantically flapping her arms as if held captive by her own activity. In the next room a different swimmer emerges from a wall. She is brutally pinned down by needles visibly, and brutally penetrating her skin. The pain is a catharsis, it seems as if she wants to come closer to a religious and spiritual dimension. Focusing on the body, and without belonging anywhere, to me this seems impossible to do. Just as impossible as it is for the female mannequin swimmer to get anywhere. To submerge is traditionally a trap for women. In this context however, the force in the situation seems to include how human beings in general can experience reality.

Translation: Ann- Cristin Knutsen

SAMSPILL OG SOLO

Harald Flor, Dagbladet 15.5 1997

I Albys prosjektrom operer Toril Rygh på siden av kurator rammen og innstallasjonen “smak av

blod på lepper så søte” fungerer i kraft av egne spenninger. Videosekvensen utenfor av ei mekanisk svømmedokke som kaver forgjeves mot badekarets glatte vegger blir med sin repeterende karakter bilde på lek som slår over i grusomme fantasier.

Denne dobbelte dimensjonen har også den brutalt opphengte kvinnebysten på veggen inne, og framtrer som et skulpturelt trofé som pendler mellom lyst og smerte, Videolyden av kavende armer får dessuten et aukustis økende ekko i innstallasjonens klaprende helikopterlarm.

ENGLISH

SHARING AND SOLITUDE

Harald Flor, Dagbladet 15.5 1997 ( Excerpt)

In Alby`s projector room Toril Rygh operates isolated from curator frame and installation “Taste of blood coming from her sweet lips”. It works by the means of its own tension. The video sequence of a frantic female swimmer ,who desperately tries to conquer the slippery walls of a bath tub, in its repetitiveness becomes a symbol of innocent play suddenly turning into cruel fantasies. The female bust made of plaster, so brutally pinned down by needles, depicts the same ambivalence. She shows herself (she is ) a sculptural trophy, moving between lust and pain. The sound of flapping arms coming from the video brings an acoustic sound to the installation, as well as an increasingly alarming and never- ending echo, that reminds of chopping helicopter wings.

Translation: Ann- Cristin Knutsen